Hoe de dramatische rechten van een boek worden verkocht

U kent de namen van de rijkste schrijvers van vandaag: J.K. Rowling, Stephen King, Dan Brown. Er zijn een paar andere namen maar de lijst is kort en geen van hen is echt rijk geworden door het publiceren van hun romans. Ze werden erg rijk toen de bijkomende rechten werden verkocht.

Boeken zijn vaak het bronmateriaal voor films, televisieshows en toneelstukken en, net als alle verkopen van dochterrechten, vertegenwoordigen film- en tv-rechtenverkoop extra inkomsten en exposure voor het boek waarop ze zijn gebaseerd.

Hoe het gedaan wordt

Een cruciaal punt is dat de auteur, niet de uitgeverij, bijna altijd de subsidiërende rechten bezit. En dat omvat de zogenaamde dramatische rechten. Niettemin kan de uitgever de verkoop van de dramatische rechten regelen.

Dramatische rechtenagenten zoals Holly Frederick hebben de hoogst gespecialiseerde taak om de verkoop van een boekfilm, tv of toneelrechten voor aanpassing te regelen. Frederick werkt uitsluitend met auteurs wiens boeken zijn gepubliceerd door Curtis Brown.

"Bij Curtis Brown verwijzen we naar mijn type rol als die van een secundaire agent, zei ze." Wat ik daarmee bedoel is dat ik niet betrokken ben bij die primaire publicatie-deal - het zijn de primaire agenten die de klanten ondertekenen en verkoop het werk van de klant aan de uitgever. Ik raak betrokken bij het boek als het eenmaal is verkocht aan een uitgever en het is - letterlijk! - liep die lange gang door mijn primaire agent-collega de backoffice binnen. '

Niet elk boek dat door Curtis Brown wordt gepubliceerd, maakt het door de gang naar haar bureau. "Natuurlijk ga je kookboeken en boeken met cholesterol uit de vergelijking halen, maar zelfs daarna zal niet elk boek een film worden, niet elk boek zal een tv-programma worden. komt binnen, "zei ze.

Haar eerste taak is dus om boeken te selecteren die geschikt zijn voor een dramatische verkoop van rechten.

The Winnowing Process

In het begin is het een lezersklus. "Als je ooit een boek hebt gelezen, het hebt voltooid en het op je schoot hebt gelegd en hebt gezegd:" Dat zou een geweldige film zijn! "dan weet je een beetje over hoe het is om mijn werk te doen," zegt Frederick.

Natuurlijk is het genuanceerder dan dat. Je moet de markten nauwlettend in de gaten houden, je moet weten waar de markt naar op zoek is, en je moet de potentiële kopers kennen.

"Er zijn op zijn minst een ontelbaar aantal mensen in Hollywood die zich tegenwoordig producenten noemen," zei ze. "Mijn taak bestaat voornamelijk uit het kennen van de juiste producent voor het juiste stuk materiaal, of een stuk materiaal het best geschikt is voor serie-televisie, voor lange-vormentelevisie, voor een speelfilm of voor het podium. En dan moet je weet wat de markt zal ondersteunen.Voor elke 10 boeken die we hier verkopen, kan ik er waarschijnlijk negen opzij zetten omdat ze niet geschikt zijn voor de markt."

Geen jongenswizards!

Timing heeft alles te maken met dramatische rechten. Frederick zegt dat ze tegenwoordig niets met een vampier of een jongenswonder kan verkopen. De markt voor hen is volledig verzadigd. Dystopische en post-apocalyptische verhalen zijn de laatste tijd ook moeilijk te verkopen.

En dat betekent dat sommige echt goede verhalen het scherm niet halen, althans niet in de nabije toekomst. "Ik heb prachtige, prachtige boeken op mijn plank staan ​​waar ik op dit moment gewoon geen kopers voor kan vinden omdat het boek op het verkeerde moment op de markt kwam", zegt ze.

Verkoop van de dramatische rechten van een boek betekent niet meteen miljoenen. Die film kan nooit gemaakt worden, of als het lukt, zou het kunnen floppen. Maar de verkoop helpt op andere manieren, merkt Frederick op. Zelfs een bescheiden succes betekent extra boekverkopen. En de dramatische verkoop van rechten verhoogt de belangstelling van buitenlandse uitgevers, die meer geïnteresseerd zijn in het aannemen van een boek dat gedramatiseerd kan worden.