Handleiding voor het schrijven van realistische dialogen

Je eerste versie van een verhaal kan rommelig zijn, met veel onnodige woorden en zinsdelen. U zult waarschijnlijk merken dat wanneer u uw dialoog bewerkt, deze beknopter zal worden. Probeer te denken in termen van spraakpatronen, en minder over verhalen vertellen door je dialoog. Luister naar hoe mensen praten en let op wat je personages al bekend zijn. Om je dialoog realistisch te laten zijn, moeten zowel de personages ALS de lezer het geloven.

Houd zinnen kort

Houd de zinnen in het algemeen kort. Oakley Hall, in De kunst en ambacht van het schrijven van nieuwe boeken, biedt de regel: "Eén gedachte per keer en houd de lijnen kort." De meeste mensen praten niet in perfect gevormde, complexe zinnen. Neem bijvoorbeeld in deze passage van Raymond Carvers 'What We Talk About When We Talk About Love' op, hoe snel en eenvoudig de meeste zinnen zijn:

"Toen ik wegging, dronk hij rattengif," zei Terri. Ze sloeg haar armen om haar handen. "Ze brachten hem naar het ziekenhuis in Santa Fe, waar we toen woonden, ongeveer tien mijl buiten Ze redden zijn leven, maar zijn tandvlees werd er gek van, ik bedoel, ze trokken zich terug van zijn tanden. eruit als giftanden. Mijn god, 'zei Terri.

Snij onnodige dialoog

Het is misschien niet voldoende om je zinnen af ​​te maken. De kans is groot dat er scènes zijn die je zelf hebt geschreven om naar het volgende deel van het verhaal te gaan. Snijd onnodige dialogen. Als het geen teken bouwt of je plot niet verder gaat, moet je het bewerken. In de workshop van de Gotham Writers 'Workshop over het schrijven van fictie, legt Allison Amend het als volgt uit: "Het realisme van een goede dialoog is iets van een illusie Lezers van fictie hebben een hogere verwachting voor dialoog dan de gesprekken van het echte leven. meer impact, focus, relevantie hebben dan een gewoon gesprek."

Een gesprek over de juiste route om te nemen tijdens het rijden, bijvoorbeeld, is vreemd als het zo gaat:

'Dus ik denk dat we iep helemaal naar Lincoln moeten brengen,' zei Mary, de kaart verspreidde zich over haar schoot.

"Is dat echt de beste manier?" Mel vroeg haar. "Wat als we het verkeer raken?"

"Maar het is zondag, het komt goed."

Er is geen spanning en niets is hier noodzakelijk geopenbaard, dus er is geen reden om deze scène op te nemen, hoewel het wel trouw is aan het leven. Vermoedelijk zijn deze personages op weg naar iets belangrijks: waarom niet snel vooruitspoelen naar die belangrijke scènes en de logistiek achterlaten om daar te komen?

Aan de andere kant, als de scène iets zou onthullen over de relatie tussen Mel en Mary, iets dat van belang was voor de plot, zouden we het houden:

"Waarom nemen we Elm niet?" Vroeg Maria.

"Heb ik je mening gevraagd?" Mel zei, het veranderen van rijstroken een beetje te snel. "Als je rijdt, kun je de route kiezen, maar ik rijd, dus ik kies de route van god * @ n."

'Goed, goed,' zei Mary. Met een zucht reikte ze naar voren om de radio aan te zetten. 'Als je me ooit zou laten rijden, dan zou ik dat misschien kunnen,' zei ze zachtjes.

Verder lezen

Ga voor meer informatie naar How Do People Talk in Fiction? waar je informatie vindt over hoe je je zinnen moet bewerken, zodat ze klinken als echte dialoog, gebruik de dialoog "correct", en leer meer over wanneer je dialect moet gebruiken. Zie ook Dialoog schrijven in actiescènes. Voor het correcte gebruik van de grammatica bij het schrijven van een dialoog, lees Hoe u juiste dialogen correct kunt gebruiken.